就是因为他囚首垢面，尤其是头发很长。
还有一次去香江，警察看见他干瘦黄脸的样子像个鸭片鬼，别的旅客不查，却专门查他，将他的行李翻了个底朝天。
迅哥儿为此受了不小的打击。
……
迟余也受到了不小的打击。
回到家，彤彤围着迟余，叽叽喳喳地问道：“哥哥，剧组好玩吗？”
“唔，一点不好玩。”迟余甚至觉得有点累。
“真的吗？”彤彤歪着头问。
“是真的。”
彤彤便信了。
晚饭后，看着迟余在写毛笔字，突然皱着眉头道：“不好看。”
这给迟余打击了一下。
他只能解释道：“彤彤啊，我这是在学别人的书法，因为哥哥要在电视里，演一个人物，所以要学习他的书法。”
“真的吗？”彤彤歪着头问。
“是真的。”
迟余再三保证着，但也没有解释说，迅哥儿的书法水平还是很高的。
但是小孩子嘛，彤彤只不过才五岁，自然是不懂书法的。
迅哥儿的书法风格特点，从颜真卿《争坐位帖》脱出，上融篆隶、章草意，下掺宋人笔、明清间翰札法，形成了朴质浑厚、外柔内刚、疏朗雅洁、洒脱灵便的艺术风格。
郭文豹评价说：“融冶篆隶于一炉，听任心腕之交应，质朴而不拘挛，洒脱而有法度，远遂宋唐，直攀魏晋，世人宝之，非因人而贵也。”
而在1920年左右的时间里，他的书法，取法魏晋楷行，兼掺章草、篆隶法，书风向朴质、简练、含蓄、疏朗转变。
这一期间的书作面目较多：
如有的存魏晋小楷笔意；有的颜行中兼掺二王法；
有的笔画圆浑、书体质朴、章法疏朗；
有的融入篆隶笔意、带章草体势；也有的是其前期书风的复出等等。
迅哥儿的存世书法作品还是不少的，有对联，有书札，有信件，所以临摹学习起来，倒也方便。
迟余主要临摹学习的，是颜行中兼掺二王法一类的书法。
而这一类，也是他书法给人的主要印象。
“彤彤，咱们先睡了，我给你讲故事，好不好？”这时，小倩很懂事地带走彤彤。
过了大概半个小时，刚刚十点，小倩又走进书房。
“彤彤睡着了？”迟余头也没抬地问道。
“嗯。”
小倩说着，便拿了一本书，到客厅里去看。
迟余一直临到十一点，这才收拾了东西，客厅里灯已经关了。
他站在门口想了想，便发了个信息，然后轻轻推门出去，来到对门。
门这时开了。
迪丽若白穿着一件小有性感的睡衣，伸出一条胳膊把迟余拉了进去。
迟余刚刚带上门，她就将腿盘在迟余的腰间。
“唔，你先等一下。”
迟余一手托着若白，一手捏开她的脸：“瞧你猴急的样子，我先去洗个澡。”
“快点哦。”
迟余进了洗手间。
再出来时，已经是凌晨五点半。
迟余回自己卧室换了身衣服，然后下楼，在小区里边慢走一圈，最后坐电梯来到楼顶，继续是打一套拳，然后跳舞。
太阳没有升起，天边只是有了暖色时，迟余走楼梯然后坐电梯回去。
洗了个冷水澡后，到书房诵读迅哥儿的几篇文章。
重点是《呐喊》里边，那几篇写在1921年之前的，如《狂人日记》《孔乙己》《阿Q正传》。
尤其是同《药》。
看过剧本后，迟余知道，《觉醒年代》里面，关于迅哥儿的出场，编剧是结合了迅哥儿小说里的世界，特意创造的一个场景。
砍人，围观，以及人血馒头。
“哥，我昨天看了你的《鲁迅全集》，有点高，我给放到这里了。”不一会儿，小倩也起床了，似乎是刚刚想到，指着书架的一排。
“嗯，好，我看到了。”
迟余点点头，然后又问：“早饭想吃什么？我给你俩去做。”
小倩却摇头：“哥，我去做吧。”
迟余便没有再坚持，不过还是说了一句：“给你苏白姐也做一份。”
“哥，你是在跟若白姐交往吗？”小倩突然问道。
迟余愣了愣，笑着点点头：“别跟彤彤说啊。万一给她说了出去，不知道要闹多大的风波。”
“嗯，我知道的。”
似乎是完成了刺探的工作，迟小倩高兴地去厨房做早饭。
早饭之后，迟余再次去到《觉醒年代》剧组。
这一天仍旧是做造型，重点还是发型的设计。
这一做，就又是一天过去，而且还没有做出一版满意的，能够让张永辛导演过目的。
上头套很麻烦，光是上了头套，再单独剪发，都得三四个小时。
一星期过去了，总算是定好了造型。
但是刚刚写好造型，迟余就得暂时离开剧组三天。
又要录制《向往的生活》。
好在，他的戏份不多，而且开始要拍的，主要是仲甫先生、守常先生等人。
再加上这部剧，导演、编剧和制作人，肯定是要往精品上去做的，所以拍摄的过程，不会快，只能慢。
“多研究剧本人物，等你回来，差不多就能拍到迅哥儿了。”
张永辛导演叮嘱道。
迟余记下了，然后便暂时离开《觉醒年代》，回到了《向往的生活》，颇有些归田园居的感觉。
小倩和彤彤还在京城家里。
托老赵的关系，现在迟小倩已经在京大旁听一些课了，算是半个学生。
至于彤彤。
因为迪丽若白下一部剧还在准备中，她属于研究剧本的半休息状态，所以彤彤就托付给她了。
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