当时拍古龙电影的导演楚原，因为每部作品都过千万台币，因此得了“楚千万”的美名。曾经有台湾片商请他拍戏，片酬高达一百一十万港币，是香港当时身价最高的导演。
但是如今，古龙电影风光不再，楚千万也已经四年没有再拍古龙，甚至随着老东家邵氏关门，他都要面临着失业的危险。
这件事在座众人也是非常清楚，因此听他这么一说，虽然不愿意承认，但也只能点了点头。
“武侠小说失去了改编为电影的机会，不仅意味着在座诸位少了一笔可观的版税，而且还表明武侠小说正在失去年轻观众的青睐。”夏天又继续说道。
听他这么说，在座众人都脸色一变。若他说的是真的，岂不是他们的饭碗都快保不住了么？！
“诸位不要以为我是信口开河，满嘴胡说。不瞒诸位，我现在就在邵氏工作，对于电影行业，我比诸位都了解更多。”夏天说道。
“美国的电影公司曾经对观众的年龄做过调查，发现十五岁到二十五岁的占了一半还多，所以好莱坞最近几年的所投资的电影类型，都是年轻人比较喜欢的商业片。”
“而香港电影观众的年龄组成比例，基本与美国相同。这也就意味着这一年龄段的年轻观众，正在逐渐失去对武侠小说的热情，而他们也正是我们最为倚重的读者来源。”夏天总结道，“所以这一现象不容忽视。”
听他这么一说，原本众人还都以为他言过其实，危言耸听，但是现在都觉得他说得很有道理。
电影观众和小说读者，有很大一部分是重合的，如果他们失去了对武侠小说的热情，那岂不是说他们的好日子就到头了。
“因此，各位，现在已经不是坐享其成、高枕无忧的时候了。武侠小说必须要变革，才能够重新焕发活力，再度赢得读者的青睐。”夏天又大声疾呼道。
“那到底应该怎么变革呢？”倪眶乜视着夏天问道，他现在心情感觉很不爽。
夏天刚才谈作品过气，虽然只点到了古龙，但倪眶自己知道，众人心里也清楚，其实他才是作品被改编最多的小说家。
他光为邵氏就写了两百多部剧本，像《独臂刀》、《六指琴魔》都是由他的作品改编的。直到邵氏关门，他的那些剧本都没有拍完。再加上他给其他电影公司写得剧本，更是多达四百多部，比十个古龙加起来还要多。
而且几年前，他的行市也比古龙还火爆，连邵爵士、邹老板对他都是非常客气。但是最近几年，已经没有电影公司再向他邀剧本，也没有电影公司老板再请他吃饭、玩乐。他已经是明日黄花蝶也愁。
因此倪眶憋了一肚子火没处发，虽然夏天说的是古龙，但是他已经自动对号入座。感觉夏天就是在指桑骂槐，句句都在刺中自己的软肋，这让倪眶感觉很不舒服。
“我觉得武侠小说要变革，首先就是拓展新的题材。武侠小说其实是根植于中國传统的农耕文化，小说中大侠、义士行侠仗义，锄强扶弱，打抱不平的桥段，正是这些农民、小市民最喜欢、最盼望的。”夏天回答道。
“但是现在，香港已经从几十年前的渔村，发展成为现在的国际化大都市。农耕文明早已被工业文明所取代，武侠小说也失去了赖以生存的土壤。大侠义士尽管武功高强，但他们的江湖已经离现在的年轻人越来越远。”
“所以为了重新赢得他们的青睐，我们就要拓展新的题材，比如都市类的武侠，像倪眶先生的《亚洲飞鹰罗开》系列、《原振侠》系列、《卫斯理》系列，古龙先生的《绝不低头》等等，都是在这方面的大胆尝试。”
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